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第7位「カニエ・ウェストの“Lift Yourself”という意味の無い歌詞（擬音）を発するだけの壮大なる楽曲」（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun NishiharaLeave a comment

意味の無い歌詞に，声（音声）だけを発して１曲にしてしまうという全くイカレた偉業を成し遂げたのは，今年イチ物議を醸し出したヒップホップ・プロデューサーならぬラッパー，カニエ・ウェストです。

現在１２月，いまだにドレイクとのビーフがやまず，トランプ支持についてペチャクチャ喋っているこの人ですが，ひとまず，第7位はめでたく「Lift Yourself」です。

さて，本題ですが，この無意味な歌詞のこの曲のどこが一体「壮大」なのか，ということですが，皆さまは音楽史に残る偉人，ジェイムス・ブラウンの「The Payback」という名曲をご存知でしょうか。

ジェイムス・ブラウンの『The Payback』（1973年リリース）は彼がリリースしたアルバムの中でも最も優れた作品と呼ばれております。

そのアルバムから45年後の時を経て，ジェイムス・ブラウンの「The Payback」で歌われる（動物のように発せられる）擬音語に満ちた「意味の無い」歌詞がカニエ・ウェストの音楽によってよみがえさせられた，といったら，それは壮大なことでしょう。

ここでファンクの帝王ことＪＢ＝ジェイムス・ブラウン（James Brown）の「The Payback」とカニエ・ウェスト（Kanye West）の「Lift Yourself」の類似性を確認しておきましょう。

Abo, jabba, jabba, abo
Ha, ha, abo, ha, ha
Jabba, ba, ha, jabbam ba, ha
Jabba, ba, ba, ba, ha, do
Do, do, do, do, do, do
Yo, go, go, go, go, go
Mi, bak, ya see you are
Ba, da, de, de, da
Ba, da, de, da
Ba, da, da, ba, da, da
Da, da, da, da
Da, da, da, da

アボ　ジャバ　ジャバ　アボ
ハッ　ハッ　アボ　ハッ　ハッ
ジャバ　バ　ハッ　ジャバム　バ　ハッ
ジャバ　バ　バ　バ　ハッ　ドゥ
ドゥ　ドゥ　ドゥ　ドゥ　ドゥ　ドゥ
ヨゥ　ゴー　ゴー　ゴー　ゴー　ゴー
もどってきたぜ　そや　ほらそこや
バ　ダ　ディー　ディー　ダ
バ　ダ　ディー　ダ
バ　ダ　ダ　バ　ダ　ダ
ダ　ダ　ダ　ダ
ダ　ダ　ダ　ダ
（ジェイムス・ブラウン「The Payback」より）

Poopy-di scoop
Scoop-diddy-whoop
Whoop-di-scoop-di-poop
Poop-di-scoopty
Scoopty-whoop
Whoopity-scoop, whoop-poop
Poop-diddy, whoop-scoop
Poop, poop
Scoop-diddy-whoop
Whoop-diddy-scoop
Whoop-diddy-scoop, poop

プーピディスクープ
スクープディディウープ
ウープディスクープディプープ
プープディスクープティ
スクープティウープ
ウープティスクープ，ウーププープ
プープディディ，ウープスクープ
プープ，プープ
スクープディディウープ
ウープディディスクープ
ウープディディスクープ，プープ
（カニエ・ウェスト「Lift Yourself」より）

そしてきわめつけは・・・

Here, here, here, here
Yeah, yeah, yeah, here
Here, here, here, here, here
Here, here, here, here, here
Here, here, here, here, here
Here, here, here, here, here
Here, here, here, here
Here, here, here, here, here
Here, here, here, here, here
Here, here, here, here, huh
Here, here, here, here, here
Here, here, here, agh, whoa

ほら　ほら　ほら　ほら
イヤー　イヤー　イヤー　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
ほら　ほら　ほら　ほら　ほら
（ジェイムス・ブラウン「The Payback」より）

この「Here, here, here, here / Yeah, yeah, yeah, here」のくだりを実際の音声を聴いてみると分かると思いますが，まるでケモノが吼えているかのような声のようにも聞こえます。危険ですね。これはジェイムス・ブラウンであるからこそ通用しますが，もしこれを無名のアーティストがやって売り出せば猥褻行為で逮捕ものです。

そしてまさにその危険で猥褻さがカニエ・ウェストの「Lift Yourself」にも匂います。どちらも人間を「動物」としてとらえ，その「汚さ」やら「穢れ」やら「卑猥さ」やらをむき出しにして曝け出している音楽であるといえます。

もう一つこの曲が壮大であるという所以は，「意味」に悩んでいる人々（弱者）へ向けた応援歌ならぬアンチテーゼであるからです。あらゆるものには「意味がなければいけない」という固定観念をぶち破り，それに悩んでいる人々を根っこから「解放」してくれる爽快な曲であるからです。意味がなくてもラップはできる，意味がなくても生きる“意味”はある，ということを教えてくれる，人生そのものについて心の底から「解放」してくれる素晴らしい曲であるからです。こんな曲はヒップホップ界でいままで誰も作ったことが無いでしょう。カニエ・ウェストが「天才」と呼ばれる意味が垣間見れたことでしょう。

本日はクリスマスイブ（Xmas Eve）です。この「Lift Yourself」をかけて，意味なんかに囚われることなく，「意味」という固定観念などはぶっ飛ばして，文字どおり，自分自身をアゲて（liftして）みてください。

今日もRapHabitに来てくれて，ありがとうございました。
これほど弱者にパワーをくれる音楽を作るカニエというアーティストは，常に我々をサプライズしてくれる，天晴れなアーティストです。

（文責：Jun Nishihara）

第8位「本物のヒップホップファンであるのなら，ニプシー・ハッスルのアルバム『Victory Lap』を通しで聴くべし」（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun Nishihara3 Comments

遂に2018年のヒップホップ界に相応しいアルバムがリリースされました。ニプシー・ハッスル（Nipsey Hussle）の『Victory Lap』です。

これはポップのリストでも，ロックのリストでもありませんから，ヒップホップの曲を載せています。アメリカ中のヒップホップ・ヘッズがアツく湧き上がったのが今年リリースされたニプシーの新作アルバム『Victory Lap』でした。今年イチのアルバムは，本物のヒップホップ・ヘッズにとっては，カニエのアルバムでも，ドレイクのアルバムでも，ニッキー・ミナージュのアルバムでもなく，このニプシー・ハッスルのアルバム『Victory Lap』でした。

５年前にニプシーが１枚１００ドルの値をつけて限定１０００枚で，『Crenshaw』というアルバムをリリースした際，限定１０００枚のうち１００枚を，ジェイＺが１万ドル（約１００万円）を出して買った，といったニュースがあったのを覚えているファンも少なくないと思います。その時ニプシーはＭＴＶインタヴューでこう言っておりました。「ジェイＺが俺のためにリスクを取ってくれた。でもその“上手いリスクの取り方”のおかげで，全てコトがうまく進むようになった。」

ラッパーには２種類のラッパーがいると云います。

ラップ・ファンに人気のラッパーと，
ラッパーが好むラッパー，の２種類です。

「ラップ・ファンに人気のラッパー」とは，つまりラップばかり聴いているラップのファン（これは一般市民であったり，ラップの音楽を好きな一般大衆であったりする一般のファン）のあいだで人気のラッパー。

もうひとつは「ラッパーが好むラッパー」，つまり，ラップ業を職業として金儲けをしているプロのラッパーが好むラッパーのことです。

そしてニプシー・ハッスルの場合は後者でしょう。

ヒップホップ界からのリスペクトを着々と確立されたものにしていっているニプシー・ハッスルの今後の動きに注目です。

ということで第8位は，ニプシー・ハッスルのアルバム『Victory Lap』です。

ここではボーナストラックに指定されている「Double Up」のミュージックビデオを記載しておきます。

おまけとして，ニプシー・ハッスルの曲からもう１曲。
「Hussle & Motivate」という曲です。

これは，ミュージカル『アニー』の主題歌である「It’s A Hard Knock Life」をサンプリングしたジェイＺの「Hard Knock Life」のビートを下敷きにしています。

ニプシーは言います。
“Hustle the HOVA way.”（ホヴァ（＝ジェイＺ）のようにハッスルしろ。）

次回に続きます。

（文責：Jun Nishihara）

第9位「ドレイクの“God’s Plan”という100万ドル(=約1億円)の予算をかけて製作したミュージックビデオ」（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun NishiharaLeave a comment

今年も残すところあと１０日を切りました。

２０１８年総まとめヒップホップ曲ランキング《トップ３０》です。
本日はいよいよ第9位の発表です。
トップ３０からカウントダウンしてきたこのランキングですが，いよいよ昨日第10位を発表し，カウントダウンもあと少し，となってきました。

第9位：ドレイク（Drake）のシングル曲「God’s Plan」のミュージックビデオ。

上記ビデオを撮影するのにかけた予算はなんと，米貨$996,631.90ドル。ほぼ100万ドル（日本円で約１億円）です。ミュージックビデオ１つで，土地と家が１つずつ買えてしまう，という驚愕のビデオです。

このDrakeの曲は，今年の夏は「俺のもんだ」と予言するかのように「ひとまずの導火線」として発火した１曲でした。この「God’s Plan」のヒットを筆頭に，まさに「神が仕掛けた企て」のごとく，これに続くドレイクの曲は，次から次へとヒットの連続でした。この曲は１月１９日にリリースされましたが，まさに今年１月から，アルバム『Scorpion』がリリースされた今年の夏を経て，そして，同アルバムからシングルカットされた曲の連続ヒットまで，今年のドレイクの勢いは１２月になった今でも止まりません。「今年はドレイクのもんだ」というのはドレイクの予言ではなく，まさに神の予言のように，的中しました。

この曲の歌詞の中で特筆すべきは，ドレイクの謙虚さです。この曲でドレイクは繰り返し，次のセリフを曲の要所要所でリピートしています。

I can’t do this on my own.
（じぶん一人じゃ，できないことなのさ。）

それではこのミュージックビデオ中の3:14~3:20部分の生徒たちみんなで大合唱する歌詞部分を，これを読んでくださっている皆さんも一緒に合唱できるよう，歌詞と歌詞の意味内容をここで確認しておきましょう。

She said, “Do you love me?”
I tell her, “Only partly”
I only love my bed and my mama, I’m sorry

カノジョに聞かれた「あたしのこと愛してる？」って
俺は答えた「ちょっとだけな」
「ほんとに愛してるのは，おふくろと自分のベッドだけなんだ，ごめんな」

さて，もう一度上記ミュージックビデオを3:14の部分に合わせて，皆さんも一緒に大合唱に加わってみましょう。

せーの！

（文責：Jun Nishihara）

第11位「キッズ・シー・ゴーストの”Reborn”あるいはカニエ・ウェストの”Ghost Town”」（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

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どちらも幽霊に関するお話です。

この２曲は今年の夏真っ盛り６月〜７月にかけてリリースされた曲ですが，まさに真夏に涼しい気分にしてくれる「夏の風物詩」である「幽霊」をモチーフにした２曲でした。

曲の内容や対訳については，こちらを確認していただくこととして，ここではほんの少しだけ，この２人（カニエ・ウェストとキッド・カディ）の存在について話します。

ギャングスタ・ラップとかハスラー・ラップとかコンシャス・ラップとか，ラップの中でもいろいろなサブ・ジャンルが存在する中で，「今まで誰もやらなかったこと」をやってきた２人が，カニエ・ウェストとキッド・カディでした。その「今まで誰もやらなかったこと」とは何か，と言えば，大きく分けて３つあります。

１．弱者もしくは「一番ヒップホップから程遠いもの」の味方をしている。
２．カニエにしてもカディにしても，じぶんが「変人」と思われることを厭わない。
３．常にヒップホップの「外」にいる存在として，常にヒップホップに「新しい風」を入れ，マンネリ化しそうな局面にあったヒップホップを換気し，救い出し，空気を入れ換えてくれていた。

今年2018年はややもすると「ドレイクの年」と言われかけそうになっていたところを，カニエ・ウェストやキッド・カディが出てきて，新しい「ちょっと変わった」風を入れてくれました。ドレイクとトラヴィス・スコットの「SICKO MODE」の曲がラジオで一日中流れている中，キッズ・シー・ゴーストやカニエの曲が聞こえてくると，やはり新鮮さを感じさせます。

「ヒップホップの換気扇」として外の空気と入れ替えてくれていたカニエとカディのミュージックビデオを以下に載せておきます。

第11位：Kids See Ghosts – “Reborn”

そしてもうひとつ第11位：Kanye West feat. 070 Shake, John Legend & Kid Cudi – “Ghost Town”

（文責：Jun Nishihara）

第12位「亡くなる直前に収録されたマック・ミラーのNPR Musicのタイニー・デスク・コンサート映像」。（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun NishiharaLeave a comment

今年はヒップホップにとって素晴らしい年であり，同時に，悲しい年でもありました。

ヒップホップ界でかなり！貴重な存在であったマック・ミラー（Mac Miller）は２０１８年９月７日に２６歳という若い年齢でその素晴らしい生涯を終えました。

先週（12月13日に），アリアナ・グランデが「Imagine（イマジン）」という新曲を発表しました。これは元カレであるマック・ミラーに捧げた曲とも言われています。

さて，２６歳のマック・ミラーがヒップホップ界に与えてきた影響というものは計り知れないです。マック・ミラーの功績等については，こちらをご参照ください。

そして本日ご紹介するのは，以下，亡くなる直前に放映されたマック・ミラーのNPR Music Tiny Desk Concertです。

ハイライトは，映像11:30部分から始まる生演奏の「2009」です。

“You gotta jump in to swim.”
（水に飛び込まなきゃ，泳げない。）

“Buy a lot of things just to feel a lot ugly.”
（高価なモノをたくさん買って，けっきょく醜(みにく)く感じる。）

“2009 no more / Yeah I know what’s behind that door”
（もう２００９年じゃない。あのドアの向こうに何があるかは，もう分かってる。）

“Sometimes, sometimes, I wish I took a simpler route / Instead of having demons that’s as big as my house.”
（時々，時々，思うんだ。もっと単純な人生を歩んでれば，って。巨大な悪魔につきまとわれるんじゃなくて。）

“Cuz the party ain’t over till they kickin’ me out.”
（放り出されるまで，パーティーは終わらない。）

Mac Millerの音楽は，ヒップホップを愛する我々の魂（soul）に刻み込まれ，これからも我々のsoulとともに，生き続けていくことでしょう。

（文責：Jun Nishihara）

第13位「A$AP Rockyとタイラー・ザ・クリエイターのコラボ曲”Potato Salad”」。（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

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エイサップ・ロッキーとタイラー・ザ・クリエイターがコラボするなんて，誰が想像したでしょう？

この曲で凄いことは，お互いにラップのレベルを上げあっていることです。エイサップ・ロッキー（A$AP Rocky）がここまでスムースなビートに，押韻，抑揚，律動を加えてライムすることは久々です。まさにそのスムースなビートとはタイラー・ザ・クリエイター（Tyler, the Creator）の影響でしょう。タイラーもタイラーで，ここまで「ちゃんと」ビートに乗せて「はみ出さずに」ライムをしているというのは，エイサップ・ロッキーの影響でしょう。

このようにエイサップもタイラーも互いに影響しあって，螺旋状のようにレベルを上げあっている（レベル・アップさせている）という事実を見せてくれているのがこの曲です。

今年はこういった「互いに良い影響を与え合う」というコラボレーションが多かったですね。ドレイクとトラヴィス・スコットの２人，スウィズ・ビーツとリル・ウェインの２人，ジェイ・ロックとケンドリック・ラマーの２人，そしてエイサップ・ロッキーとタイラー・ザ・クリエイターの２人，という風にです。

その中でも，いちばんローキー（lowkey）で目立たず，それでいてここまで上手く融け合っているコラボレーションというのは，エイサップとタイラー以外には無かったでしょう。

「出」は二人とも，まったく違います。

エイサップはギャングスタ・ラップの出。
タイラー・ザ・クリエイターはコンシャス・ラップの出。

二人ともデビューは２００７年。
しかし，その１１年後，この全然違うスタイルで出発した２人が，こうして同じ曲でコラボレーションし，それにとどまらず（ジェイとカニエのように）『WANG$AP』というようなコラボレーションアルバムまでほのめかしているほどですから，ヒップホップファンとしてはワクワクものです。これですからヒップホップは飽きないですし，益々おもしろくなってきます。（そういえば，ジェイもハスラーラップの出，カニエももともとは，モス・デフやタリブ・クウェリやコモンたちが所属していたコンシャス・ラッパーの集団の出でした。）

ヒップホップの楽しさを垣間見せてくれた，思い出させてくれた，今年イチのコラボレーション曲として，第13位はこの２人です。

最後に２人の曲「ポテトサラダ（Potato Salad）」を載せておきます。

（文責：Jun Nishihara）

第14位「シアラの”Level Up”で次世代のヒップホップダンスを踊れ」。（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun NishiharaLeave a comment

さて，前回の第15位に続いて，第14位は，ミッシー・エリオットの女弟子であるシアラ（Ciara）の曲「Level Up」です。

日本でもヒップホップダンスをされる方は，知らない人はいないと言われるシアラの存在ですが，彼女は２００２年にリリーされた巨大ヒットシングル曲「1, 2 Step」で全世界にヒップホップダンスの嵐を巻き起こしました。彼女を取り巻くアーティストは，全米ネットで放映されたアメリカン・アイドル（American Idol）でおなじみのファンテイジア（Fantasia）や，ヒップホップ・プロデューサーのジャジー・フェイ（Jazze Pha），そしてシアラの師匠であるミッシー・エリオットです。

シアラのキャリアの一番最初にヒットしたシングル曲としての「1, 2 Step」ではミッシー・エリオットをフィーチャリングしており，実際にミッシーも作曲に加わっています。この曲は当時，ヒップホップダンスの未来と呼ばれた程，ミュージックビデオもダンスの振り付けも，全米で大人気を博しました。

その彼女が，今年リリースした最大のヒップホップダンス曲が本日ランクインした「Level Up」です。２００２年にリリースされた「1, 2 Step」がそうであったように，２０１８年リリースされた「Level Up」も未来のヒップホップダンスと呼んでいい程，今年は誰もこんな素早いヒップホップダンスはやらなかったですね，シアラ以外は。

実際に「Level Up」のミュージックビデオで観られるダンスをご自身でもやってみると分かると思いますが，息が切れます。心拍数が上がり，最強の有酸素運動となるでしょう。今までのヒップホップダンスは，ゆっくりめで態度をデカく見せつけビートに乗ってダンスする，というのが一般的でしたが，今年シアラが全米に流行らせたダンスは，スピード感に溢れ，こまやかなキレで，腰を微妙に使い，早いテンポでバウンスする，というまさに今まで見たことないヒップホップダンスでした。

今まで見たことないヒップホップダンスですが，全米のヒップホッパー女子がこれを真似して，ＳＮＳ上に自分が踊る「Level Up」のダンスをアップして，話題になりました。一部では男子も真似して踊り，笑いをもたらせてくれました。今年全米に広がったその現象は「レベルアップ・チャレンジ（Level Up Challenge）」と呼ばれました。

以下のビデオは素人コメディアンのクウェイ（Kway）がインスタ上にアップした「Level Up」のダンスビデオのスクリーンショットですが，再生回数はまだシロウトのコメディアンにもかかわらず，すでに500万回を超えています。（@blameitonkway on Instagramより）

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さて，今年全米に「Level Up Challenge」現象を巻き起こした本物のビデオが以下のとおりです。

そして全米・・・いや，以下のビデオを見ると全世界ですね，シアラの公式YouTubeアカウントで発表された素人が踊る「レベルアップ・チャレンジ」のビデオを集めたコンピレーションです。

続いて，Aliya Janellによる別バージョンの振り付け（Choreography）も載せておきます。

ミッシー・エリオットが２００２年にシアラという前途多望なアーティストをジョージア州アトランタで発掘していなければ，１６年後の現在こういった現象も起きていなかったということです。まさに昨日の話じゃないですけれど，ミッシーがヒップホップ史に与えた功績は計り知れないものですが，いくらミッシーが偉人であったとしても，シアラもシアラで，それを受け容れる器がなければ，ここまで大きなアーティストにはなり得ていなかったでしょう。ヒップホップダンスという「新しいジャンル」を生み出したミッシー，そしてそれを師匠から受け継いでまさに現役で全世界にダンスと振り付けを広めているシアラは，ヒップホップ界にとって現代欠かせない大切なアーティストです。

（文責：Jun Nishihara）

第15位「ミッシー・エリオットの”I’m Better”」。（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun NishiharaLeave a comment

女性ヒップホッパーの代名詞として２０００年代を代表する偉大なるアーティストは，ミッシー・エリオット（Missy Elliott）です。彼女の音楽は，ヒップホップを愛する日本の女子にも昔から人気ですね。（昔というのは２０００年以降のことです）。

さて，そのミッシー・エリオットが今年も出しました。シングル曲を出しました。「I’m Better」という曲ですが，ビートはミニマリスティックですので，好き嫌いが分かれるかもしれませんが，これを「未来のヒップホップ曲」と呼ぶファンもいるほど，まさに新しいジャンルの音楽と呼べるでしょう。

ミッシーはヒップホップに新しいサブ・ジャンルを生み出しました。「ヒップホップ・ダンサー用の音楽」という今ではしっかり定着している概念を，２０００年代に入ってから生み出した張本人です。

ミッシーが遺してきた（継いできた）功績と貢献は素晴らしいものです。「ミッシーがいたから，ダンスを始めた」とか「ミッシーの音楽をバイブルにしている」というダンサーは多いでしょう。

本日ランクインしたこの曲も，「かけよう」によってはダンスせずにはいられない，超ダンサブルな曲でしょう。実際に，ミュージックビデオ内でもバランスボールを使って踊る振り付けや，フロアに寝転がって踊る振り付けが見られます。

こういうノリをヒップホップに生み出したアーティストとして，ミッシー・エリオットはヒップホップ史に残る偉大なアーティストと呼んでよいでしょう。

ちなみに，ミッシー・エリオットは女性ラッパーとして初めて，来年２０１９年に発表される「ソングライターの殿堂」入りにノミネートされています。ニッキー・ミナージュやカーディＢを聴いているバワイじゃないのデス。

最後にこの曲のミュージックビデオを記載しておきます。

第15位：Missy Elliott feat. Lamb – “I’m Better”

（文責：Jun Nishihara）

第16位「チャイルディッシュ・ガンビーノの”This Is America”か，もしくはジョイナー・ルーカスの”I’m Not Racist”」。（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun Nishihara1 Comment

２０１８年総まとめヒップホップ曲ランキング《トップ３０》の第16位をどの曲にするか検討するにあたり，今年全米に最も物議を醸し出した曲を２つ選びました。それが以下の２曲でした。

１．Childish Gambino – “This Is America”
もしくは，
２．Joyner Lucas – “I’m Not Racist”

１つは，現代全米に蔓延る銃問題。白人の警察官が黒人の若者を銃殺するという事件が増えているという事実にとどまらず，白人同士でも黒人同士でも，アメリカ中で銃問題が現在，大問題となっております。それを音楽や映像という媒体をとおして，ここまで過激なミュージックビデオに仕上げているチャイルディッシュ・ガンビーノの芸術性に脱帽しますが，それはさておき，近代のアメリカ史で，ここまで銃を使った犯罪が大きく問題になっている時期は無かったでしょう。

２つは，現代全米に蔓延る人種問題。ジョイナー・ルーカスは黒人アーティストですが，ミュージックビデオに白人を起用し，白人の目線からの「言い分」と，セカンド・ヴァースには黒人の目線からの「言い分」を両方載せています。白人の言い分は，黒人は自分らが差別されていることを大昔の奴隷時代のことをいまだに持ち出してきて，それを理由（言い訳）にして，だらしない生活を送っているだけ，そんな大昔のことを言い訳にせずに，ちゃんと真面目に働けば，貧困を抜け出すこともできるし，ちゃんとした生活を送ることもできるし，「白人のせいにする」こともないだろう，と言っております。逆に黒人の言い分としては，奴隷制度は大昔の歴史であるものの，現代に生きている自分たちにはその影響はあるんだ，と。おばあちゃんやおじいちゃんが経てきた苦しみは，現代の黒人の俺たちに受け継がれているんだ，と。とりわけ「Nigga」という言葉は，黒人の我々を抑制するために，「白人が作り出した単語」であるのだ，と。けっきょくいまだにこの国（アメリカ）は白人が支配しているもの。黒人が職を見つけようと面接とかやっても，面接やテストが通ることはない。けっきょくは肌の色で判断されているんだ，と。だからドラッグを売りさばいて，子供のために金を稼ぐしかないんだ，と。しかも，最近は黒人がクールだと勝手に解釈して，黒人の真似している白人の若者ども，おまえらには「黒人の生き様（カルチャー）」なんて分かってたまるか，と。この国（アメリカ）には「システム化された糞人種差別（systematic racism bullshit）」がある，と。

ちなみにこのジョイナー・ルーカスの「I’m Not Racist」は来年（２０１９年）のグラミー賞に先日ノミネートされたばかりです。

ということで，第16位は，Childish Gambinoの「This Is America」及びJoyner Lucasの「I’m Not Racist」の両方，ということで締めくくりたいと思います。

現代のアメリカにとって最も必要である会話は，この２つの楽曲から生まれる会話である，と言っても過言では無いでしょう。

最後に，この２つの楽曲のミュージックビデオを記載しておきます。

今年ヒップホップ第16位：Childish Gambino – “This Is America”

今年ヒップホップ第16位（タイ）：Joyner Lucas – “I’m Not Racist”

追記：黒人のJoyner Lucasのセリフを口パクで完璧に真似た白人男性に拍手。

（文責：Jun Nishihara）

第17位「ドレイクとトラヴィス・スコットの”SICKO MODE”という３段階ビートのラップ」。（今年2018年に出た最も偉大なるヒップホップ曲ランキング）

Jun NishiharaLeave a comment

この曲の魅力は「曲の途中に突然，３段階でビートとフローが一変するところ」です。

２０１８年総まとめヒップホップ曲ランキング《トップ３０》です。

本日は第17位の発表です。

第17位：Travis Scott feat. Drake “SICKO MODE”

この曲の凄いところは３つ。

１．冒頭でも申し上げた「曲の途中で突然，曲調（ビート）とフローが変化するところ」がまず１つ。

２．やり過ぎていない。ビートが変化する１回目に誰かがバックで「ウー！」と言います。これがぜんぜん邪魔でない。「ウー！」というのは，間違えると邪魔に聞こえたり，飽きたりしますが，何回聴いても飽きない。

３．ラップの調子（フロー）にちゃんと息継ぎがある。これはどういうことかと言うと，言葉を羅列するだけの，ぎちぎちのラップになっていない，ということです。ちゃんとスペースもあり，空白もあり，息継ぎもあるフローをしています。古さを感じさせない（実際に古くない），新鮮で，若者にもウケる，ということです。しかも，真似してラップすることもできる。メロディーに乗っている。たとえば・・・

It’s absolute, yeah (Yeah), I’m back, reboot (It’s lit!)
LaFerrari to Jamba Juice, yeah (Skrrt, skrrt)
We back on the road, they jumpin’ off, no parachute, yeah
Shawty in the back
She said she workin’ on her glutes, yeah (Oh my God)

これを歌う（ラップする）ときに・・・

It’s absolute
（息継ぎ）
I’m back, reboot
（息継ぎ）
LaFerrari
（息継ぎ）
to Jamba Juice
（息継ぎ）
We back on the road, they jumpin’ off, no parachute
（息継ぎ）
Shawty in the back
She said she workin’ on her glutes
（息継ぎ）

と歌える，ということです。
これはヒップホップビートを逸れない韻律（cadence）であります。

（文責：Jun Nishihara）